科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么是超现实表达，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么是充满戏剧性的，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么似乎把洋娃娃拟人化，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。